Техно - является стилем электронной музыки, который зародился в Детройте в середине восьмидесятых годов. Этот стиль характеризуется искусственностью звучания, многократно повторявшимися элементами и выраженными различными ритмами. Техно-музыка Детройта в наше время имеет полное право именоваться культурой. В Детройте размещено большое количество заводов, которые требовали большое число дешевой рабочей силы, которая съезжалась со всей Америки. Чернокожее население работало под монотонный шум автомобильных конвейеров, под который последствие многие начали не только трудиться, но даже танцевать. Указанный факт вызвал за собой эксперименты в музыкальных стилях.
Минималистичность детройтского техно часто объясняется тем, что поколения, стоявшие у истоков этой оригинальной музыки, не могли дать себе выбор большего количества музыкального оборудования. Часто набор аппаратуры детройтского музыканта состоял из одноголосого синтезатора, многоканального пульта и ряда драм-машин. Это и во многом разъясняет то, что в композициях в стиле "Техно" в основном применяется всего четыре звука.
В середине 80-х годов в Детройте, где до этого в основном появились клубы с электро - и хип-хоп музыкой, стали появляться нелегальные техно-клубы.
К 1987 году Хуаном Аткинсом была сделана компиляция "Техно - Новый звук Танца Детройта", затем термин Техно закрепился за минималистичной упорядоченной танцевальной музыкой раз и навсегда. Хуан Аткинс считается крестным отцом стиля детройтского техно и основателем лейбла Метроплекс. Исходя из его биографии можно проследить историю танцевальной электронной музыки. Хуан шёл к музыке с детских лет, часами прослушивая пластинки группы Парламент и обучаясь игре на фортепиано и бас-гитаре. На своей любви к творческим экспериментам Аткинс сдружился с Кевином Сондерсоном и Дерриком Мэем, собравшись создать музыку, отдалённую от культурного наследия былых лет и стоявшую на одном уровне с будущим, и произведя на свет как раз тот стиль техно, каким мы знаем его сейчас.
Вскоре Хуан вместе с Мэем начал делать музыку, которая точно была насыщена машинерией города авто. При этом стиль фанк эры цифровых технологий все же был основан на джазе и был понятен всем. Новая мода быстро донеслось до Европы, где практически сразу разнеслась по европейским танцевальным полам. В следствии в Европе этот стиль в музыке стал еще популярнее, чем в Америке, что вызвало появление уже европейских музыкантов, играющих в стиле детройтского техно. Но музыканты из самого Детройта к возникшим европейским музыкантам, играющим в стиле Техно, смотрели с некоторой усмешкой.
На прояжение 87 года в Детройте стали появляться уже футуристические музыкальные движения, и ди-джеи стал исполнять в клубах свою музыку. Это теперь техно звучит похоже, а в те времена эта музыка была достаточно разнообразной. Как могли бы сказать специалисты, тогда это скорее был синтез синтезаторной музыки Европы и американского Фанк. Это произошло за счет того, что в детройтский техно вошёл непохожий на прочие звуки фанковый звук синтезатора и долбящий ритм. Наложение ритмов в детройтском техно различается от африканской племенной музыки, являясь достаточно простым. До недавних пор стиль Детройт Техно преобразился от мрачного набора механических вибраций до создающего мягкое, но при этом яркое эмоциональное ощущение. Все больший профессионализм нынешнего техно, от Hardcore до Jungle обязан своим возникновением распространением компьютерному цифровому звуку и доступностью MIDI. Вовсе не последнюю строчку в индустрии музыки заняли и вторая, и третья волны стиля Детройтского техно, несмотря на то, что Хуан Аткинс и Деррик Мэй стремились подобрать сочетание начальной минималистичности детройтского звучания и совершенства цифровых технологий.
Выйдя из границ местного масштаба, Детройт Техно является большим музыкальным событием, в основном из-за широкого массового признания, которое подкреплялось тем, что многие из классических треков изготавливались через Submerge. В наши дни третья волна Детройтского Техно вернула повторение стиля предыдущего периода с мощным ритмом и стилем душевных мотивов.
